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色彩和造型不能分开
来源:重庆美术培训 作者:新艺象重庆美术培训学校   发布于:2019-11-05 08:58
色彩与造型并不矛盾,不能把色彩和造型分开。造型问题事实上主要是通过素描来解决的,它反映一个画家对事物形体的把握能力。色彩不会偶然被用上,只有在一定的造型基础之上,色彩才能被表现出来,获得和谐状态。否则,一旦这种状态被打破,色彩将失去存在的意义。康德说:“绘画、雕塑,甚至还包括建筑和园艺,只要是属于美术类的视觉艺术,最主要的一环就是图样的造型,因为造型能够以给人带来愉快的形状去奠定趣味的基础(而不是通过在感觉上令人愉快的色彩的表现)。那种能使得轮廓线放射出光彩的刺激作用,它们可以使物体增添引人的色泽。但并不能使物体成为经得住观照审视的美的对象。相反,它们却常常因为人们对美的形状的需要而受到抑制,甚至在那些容许色彩刺激的场合,它们往往也是因为有了美丽的形状才变得华贵起来。”色彩的“华贵”,“最主要的一环是图样的造型”,所以色彩和造型不能分开。甚至在绘画表现中,造型应该是画家首先考虑的问题,尽管“色彩起着一种吸引眼睛注意的诱饵的作用”,但就像人体一样,没有骨架的支撑,人体肌肉是没有地方附着的。现代主义绘画尽管十分强调色彩的独立审美价值,但他们也从来没有否定过造型的重要性。凡·高在发出“素描就是油画”时,强调“关于油画的两种做法中,注重素描而让色彩屈居第二的做法是正确的,而注重色彩却轻视素描的行为却不可取。在扎实的素描的基础上画油画,显然比越过素描直接画油画的效果为佳。画油画而不学素描等于没学爬就学走”。学好素描,打下扎实的造型基本功是画好色彩的前提,素描与色彩应该保持相互依存关系。查理·勃朗克认为:“形状和色彩的结合对于创造绘画是必需的,正如男人和女人的结合对于繁殖人类是必需的一样。但在结合中形状必须保持对色彩的绝对优势,不然的话,一幅画很快就会解体;这幅画会因为过多的色彩而毁灭,正如男人会因为过多地沉入女色而灭亡一样。”不管查理·勃朗克的比喻是否得当,但我们从中可以获知造型对色彩的重要性。

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