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素描形式语言的组织:构图
来源:重庆美术培训 作者:新艺象重庆美术培训学校   发布于:2019-10-28 09:05
在构图中,人类的视觉倾向于将相似的东西连接在一起,并把它们联系起来看。所谓相似,可以是色彩、面积、阴影、纹理和着重点的相似,在观察过程中,一种视觉的“外形轮廓”就形成了,这就是约翰内斯·伊顿所称的“同时图样”,它是在视阈所呈现的相似语言关系中形成的。这一规律可以帮助我们在构图时把握它们之间的形式关系以及不同性质的同时图样之间的态势均衡。构图的效果取决于形状、特征、方向等所提示的力动性质以及在此基础上的同时图样要素的空间配置关系,存在的所有同时图样都应占据一个彼此有关的富有特色的位置。
 
构图的结果带来的是一种有倾向性的表现形式,这种形式的创造力来自于个人的心灵世界,康定斯基有过一段精辟的论述:“归根结底,形式是否具备了个人因素、民族因素或风格都不是至关重要的;形式是否合乎时代的主流,是否多少地与其他形式发生关联,或者是否完全独立自在,这些也都无关宏旨,最重要的事情在于形式是否出自于内在需要”。因此,和谐的构图需要遵循个人真实的内在需要。
 
中国画对于构图的概念即是“六法”所称的“经营位置”,所谓的在乎情理之中而出于想象之外即是指绘画的章法如针对具体所为是无法前定的,往往随趣生发,其间主要规律即是注意虚实、轻重、繁简关系。陆俨少先生将其诀窍归结为一个“间”字。即“虚实相间,轻重相间,繁简相间,一层隔一层,大层隔大层,小层隔小层,或则大层隔小层,层层相隔,章法自出。”山水画章法中首要的是取势,在《山水画刍议》一书中,陆俨少将取势法根据重点的不同归纳为五个字来形象说明,即“之”、“甲”、“由”、“则”、“须”。重点在纸幅中间,可用“之”字来取势,即下方开头偏右,稍上偏左,再上又偏右,再上又偏左,屈曲象“之”字形;如果重点在上面,可用“甲”字来说明;反之,重点在下面,可用“由”字来说明;如果景物偏在左边,右边轻虚,可用“则”字来说明;如景物重点在右边,左边轻虚,可用“须”字说明。也可用这几个“字”穿插合用,以达到变化多端的效果。

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